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    这三件清三代官窑重器，每一件都是各自时期御窑工艺的巅峰代表。穿花龙纹梅瓶，乾隆青花最经典的标准器之一；斗彩缠枝牡丹纹直颈瓶，雍正斗彩稀世珍品，花卉灵动，色彩雅致；粉青釉观音瓶，单色釉的极致追求，釉面匀净如玉，线条优美似观音持瓶。

    ……

    瓷器部分终于翻完，许多人暗暗松了口气——然而，还没等这口气彻底吐出，下一页的图录，再次将他们的心脏提到了嗓子眼。

    书画类·第一件：元·倪瓒《霜林湍石图》。

    倪瓒！

    这两个字，在古代书画收藏圈，是如同神祇一般的存在。

    元代四大家之一，以“疏淡简远”开一代画风，存世作品寥寥，绝大多数被两岸故宫、沪上博物馆、漂亮国大都会等顶级机构收藏。私人手中能拥有一件倪瓒，哪怕只是题跋、只是信札，都是足以写入收藏史的大事。

    而这是一件立轴，一幅完整的山水。

    图录上的照片并不清晰，显然是经过多次翻拍的老照片。但即便如此，那疏朗的林木、干净的笔触、空灵的意境，依然隔着纸张扑面而来。题跋累累，从明代项元汴到近代庞元济，递藏清晰，传承有序。

    一位专攻古代书画的资深藏家，在看到这一页的瞬间，手里的茶杯掉落在地上。他没有去捡，只是呆呆地望着屏幕上那幅黑白照片，喉结滚动，半天一个字也说不出来。

    “我去哪里凑一千万啊！让我看一眼也好呀！”

    书画类·第二件：清·朱耷《柏鹿图》。

    八大山人！如果说倪瓒是神，那八大山人就是妖。

    明宗室后裔，国破家亡后遁入空门，以笔墨写尽孤愤与苍凉。他的画，简到极致，怪到极致，也深到极致。那只翻白眼的鸟，那棵歪斜的树，那只惊恐的鹿——每一笔都是情绪的喷薄，每一幅都是命运的隐喻。

    《柏鹿图》是八大山人晚年代表作之一，“柏”谐“百”，“鹿”谐“禄”，百年之禄，吉祥之意——但在他笔下，柏树是枯瘦的，鹿是惊惶的，连那吉祥的寓意都带着苦涩的嘲讽。

    私人收藏中，八大山人的真迹市面上倒是有，但像这样的精品，也是少之又少。而此刻，这一件私人珍藏的八大山人，静悄悄地躺在这本薄薄的图录里。

    书画类·第三件：清·石涛《春江垂钓图》。

    石涛！

    “搜尽奇峰打草稿”，“笔墨当随时代”。

    他是我国绘画史上最具革新精神的大师之一，也是作品流传最复杂、真赝争议最多的大师之一。正因为如此，一件传承清晰、来源可靠的石涛真迹，其价值往往超出同代画家的数倍。

    图录上的这件《春江垂钓图》，构图简洁——一叶扁舟，一翁独钓，春江浩渺，远山如黛。笔墨恣肆淋漓，是典型的石涛晚年风格。右上角有作者题诗，书法跌宕，内容依稀可辨：“春江渺渺水连天，钓罢归来月满船。不是渔郎能避世，此中消息几人传。”

    诗意苍凉，笔法老辣，这是石涛。
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